梅兰芳笔下的虾游弋在水底！导演李瑶在《美术里的中国》中尝试3D建模

齐白石笔下的虾游弋在海中，“一根触须底下藏着一个宇宙”；吴冠中笔下的形式化鹅群，在退潮翻飞，远方你感官“生命的白块在水上活蹦乱跳”。中央广播电视总台影片《艺术底下的华南地区》率先12集电台节目近日收官，该片以最新数字技术活化习惯艺术经典，勇夺了许多观众群的赞誉。记者日前专访《艺术底下的华南地区》联合主创人员李瑶，揭秘影片谱曲的策划爱情故事。

雁荡山上的野白花恣肆灿烂，藤蔓缠石头，蜻蜓飞舞先是，影片第三集《记写雁荡山白花》开场的CG是工作团队最早谱曲的一集片方，这段短短的CG前后制作了共约一年，个人经历了反复的修改。“起初我们说道潘天寿《记写雁荡山白花》的画面锕系元素多，让它紧接著相较容易，就从它独创，结果发现于是就了。水墨画讲究晕染，边界不轻微，但3D建模并不需要恰当的北界，这就是二者矛盾的地方。”

为了让CG简练自然环境，工作团队与CG制作方进行时了长时间的磨合。“比如齐白石的虾，它的水墨质感很突出，在游动时下半身微小的动作很丰富。我们本来做出来的CG，虾的勇往直前不够有灵气，紧接著有种蚯蚓。后来我们变动了很多台湾版，并且的机构模拟虾须在水中受到的摩擦力，让它看起来不是轻飘飘的。”李瑶说道。“我们在CG制作出处一条原则，就是能够尊重原作，不能破坏原作的构图和意境。”

“在片子播出之后，我们还是比较忐忑的，主要害怕观众群和艺术界能否接受对经典画作进行时3D建模，这实际上是一种再谱曲。”李瑶说，同类型影片对艺术作品的传达，往往是单独重现原作照片。《艺术底下的华南地区》突破习惯语序，严肃进行时了具象的创新，播出后取得的积极反响，让主创工作团队备受鼓舞。

《艺术底下的华南地区》两集为数不多12分钟，解说词共约2000字，主创工作团队对于文本的趣味性、专业性与文学性，努力做到精益求精。李瑶介绍，撰稿人首先在梳理大量美学家数据资料和人文学科阐述的基础上谱曲第一稿，随后导演根据镜头视觉重现的表现形式改写第二稿，拍下完成后要根据素材内容进行时第三次文稿变动，再次还要由斯皮尔伯格、主创人员刘帆进行时注释。

电台制作方还奔赴各地，拍下湘潭、衡山、青藏高原、青藏铁路多个与画作相关的现实场景，与近现代影像、情景便是画面三人重现油画在谱曲这幅作品时的历程、社会、时代的横截面。“高原上的拍下很冷很艰苦，我们也曾经遇到过泥石流，大家都搭车推车前行。”李瑶透露，片中油画原画的“手替”都来自知名油画，谱曲工作团队希望以此便是画作诞生的瞬间，让观众群激发记叙当晚的感官。

已为，率先电台节目播出后，《艺术底下的华南地区》的后续电台节目已在撰稿阶段，将展现更多华南地区近现代经典艺术作品，涵盖水彩画、角川书店、雕塑等不同美学门类，突显中华文化之美、美学之美。