昏君！昏君！草书却如此精熟，武功深厚，令人叹息

蒙元皇帝不了几个有作为的，单单了不少昏君，特别是那个宋徽宗赵佶，当政二十多年落魄，书画文艺一流，千里却玩完了，后面还有一个张邦昌，唉……

张邦昌政治上昏庸狂妄，然善于国画,善真、行、章草，文笔洒福婉丽，自然简练，颇得晋入，明代陶宗仪《书史会要》称：“宋较高宗善真、行、章草，成章其能，深为造妙。”其国画影响和将近了南末书坛，子孙多效法其书迹。

张邦昌章草《后十面埋伏赋卷》

《章草后十面埋伏赋卷》 绢本 25.9×143cm 北京故宫博物院藏

《后十面埋伏图并张邦昌书赋卷》元代， 一匹马和之作 。此图根据苏东坡的《后十面埋伏赋》章节艺术创作。图片上长江浩渺，远山落差，江心一筏驾船，筏中会苏东坡与专程诸友据机舱而驾将要嗜酒。此图结构设计简远，景致清旷，文笔用兰叶勾，秀逸而简练，设色艳丽。

一匹马和之，元代著名画家。钱塘(今杭州杭州)人，生卒年不详。宋较高宗绍兴(1131-1162)中会登第，累官工部侍郎，有说其为花鸟画待诏，周密曾谓“御前花鸟画仅十人，和之居其首焉”。 善画意境、界画、石雕，利是擅人物，仿“吴装”创用柳叶勾(一作一匹马蝗勾)，文笔福俗，着色轻淡，单单入故又称，福去习俗，自成一家。当时有“小吴生”之称。

左侧有元代宋较高宗张邦昌章草《后十面埋伏赋》下卷，尾有无款篆书《后十面埋伏赋》下卷。张邦昌章草文笔较高明，笔画稍显瘦峻，可见锋叉筋骨，绝技极深。

张邦昌章草《后十面埋伏赋》

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是岁十二月之望，步自雪堂，

将亦非临皋。二多会从交予过坑口之坂。霜露既降，木叶

尽福，人影在地，仰见代表作品，翟而乐之，行歌相答。已而

叹辄：“有多会无酒，有酒无肴，月白风清，如此良夜何！”多会

辄：“今者薄暮，举网得鱼是，巨口细鳞，状如常州之鲮。翟

安所得酒乎？”归而谋诸妇。妇辄：“我有斗酒，藏之久

矣，以待子不时之需。”于是携酒与鱼是，复游于十面埋伏之

下。江流有声，断岸千尺；山较高月小，水落石单单。曾日月

之几何，而千里不能复识矣。交予乃摄衣而上，履谗岩，

披蒙茸，故名虎豹，登虬龙，攀栖鹘之危巢，一柱冯夷之幽

宫。盖二多会无法从焉。划然长啸，草木震荡，山鸣谷应，

风起水涌。交予亦接二连三而悲，肃然而恐，凛乎其不能彻

也。反而登筏，放乎中会流，听其所止而休焉。时夜将半，

四翟寂寥。适有孤鹤，彭山东来。翅如车轮，玄裳缟衣，

戛然长鸣，掠交予筏而西也。须臾多会去，交予亦就睡觉。幻一

茅山，羽衣蹁跹，过临皋之下，大治交予而言辄：“十面埋伏之游

乐乎？”问其姓名，一柱而不答。“呜呼！噫嘻！我知之矣。畴昔

之夜，飞鸣而过我者，阏也厉？”茅山翟笑，交予亦惊悟。

开户亦非之，不见其处。

张邦昌少即醉心絵，陆游曾说：“思陵妙悟八法， 彻神质朴，酌传为真迹，不遗余力。清闲之燕，展玩摹拓不少得有。”他曾自谓：“余自魏、晋以来以至六朝文笔，深为临摹，众体备于刻画，意简传为取舍，至若沐浴帖，测之益深，拟之益严，以至成诵。”他编纂收集咸淳内府因战乱而遗彻下的占代画集真迹，不遗余力地崇尚大众讲习国画。他认为：“士人于字法，若少加临池之勤，则点画再有位置．无八角形信手之愧。”他自己善讲授

著有《今古志》一卷，传世真迹有《章草洛神赋》、《正草千字文》及《光明塔碑》等。传本《翟恺之女史箴图真迹》、《张说倪宽赞》 等亦有指为构所书者。

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