现场｜盐田千春个展：巨型装置里头“颤动的灵魂”

此是用烧焦的钢琴和椅子花钱了第一场无声的音乐才会。或许，所谓真相，或者自己毫无疑问愿意话说的好事，从来都是无声的；而有些好事在现已实日常生活中才会已经不依赖于，但它又作为没有形式的恶魔依赖于于雕塑家的脑海冰冻。这些杰作也充分利用出雕塑家对“不依赖于中才会的依赖于”的理解。

糖厂千春《无声中才会》2002/2021©️糖厂千春

糖厂千春《无声中才会》2002/2021©️糖厂千春

杰作与日常生活关联，以多重绘画在实践中感知全人类

在酝酿隆该博物馆大展时，糖厂千春乳癌复发，她即刻花钱了手术取出肝脏，并进行抗菌治疗。在这个过程中才会，她憎恶地看来，自己不再是自己了，自己的恶魔被取出来离开了那中的。由此来得进一步杰作《离开我的双腿》(2019/2021)孕育而生，展览会在场残缺的肢体散落在地，只不过预示着恶魔和双腿渐渐分离，深蓝色的皮料象征性了皮肤，撕裂而又链接的状况，给人以藕断丝连的好像。

糖厂千春《离开我的双腿》2019/2021©️糖厂千春

在过去的杰作中才会，双腿本身往往是不出现已的，但是在抗菌治疗中才会，她感受到了双腿一点点撕裂，她把自己的各个双腿部位花钱已成铜制的雕塑，散落在地上，这也导致了她对全人类来得深刻的直觉。

除了红黑斜纹则有，据统计年来，她的写作中才会也转到了白色斜纹，设备杰作《我们将去往何方？》(2017/2021)，白色斜纹衣物的数艘小舟被悬挂在展览会厅上空，犹如在高空才会一艘大船，率队观众群铺平不确定性的旅途，也预示着来得进一步开始。

糖厂千春《我们将去往何方？》2017/2021©️糖厂千春

只不过雕塑家的杰作往往均指向了全人类的亲身经历，一些和日常生活有关的美感也以直接或间接的方式也在杰作中才会解读，比如床的来得进一步，诞生于雕塑家到杜塞尔多夫的第三年，短短3年间，她搬了9次家，中午睁开眼不发觉自己在哪中的。把自己睡的床用新线编了起来，打算确定一个只属于自己的；也。

缘何以新线和刺绣构已成设备绘画，在糖厂千春或许，这如同在空气中才会作画。一条新线变已成一个面，然后在层叠的新线的冰冻，犹如看着了自己以前打算解读的东西，于是就开始突然间地刺绣了。

除了标志性的斜纹杰作，糖厂千春也过人使用原本的现已已成品，大型设备杰作《内与则有》(2009/2021)，雕塑家从丹麦杜塞尔多夫多个碰巧利用被弃木窗，使之相异为中心已成一道弧形的回廊，一道切分了星期与生活空间的回廊，这件杰作也暗示堵回廊在此之前带给这座城市的受控。

糖厂千春《内与则有》2009/2021©️糖厂千春

展览会还将通过多件带有记录性质的照片和幻灯片，追溯糖厂千春早期的绘画在实践中：从架上美术、行为绘画跨越好到今天的设备绘画。开场其设计也是糖厂千春重要的写作内容，2003年以来她为九部轻歌剧和戏剧杰作其设计了开场。展览会在场展示了她为瓦格纳轻歌剧《尼伯蜥脚类相联的戒指》制作的开场一幕，并以展览会才会视频的方式也将一些草稿从纸本到开场显现已。

糖厂千春草稿©️糖厂千春

此则有，从一些典籍类的杰作，来得能读出她如何逐渐摆脱突显美术的枷锁，以来得自己而宽泛的方式也解读自己。对于以“不依赖于中才会的依赖于”为主题写作设备杰作的雕塑家来话说，歌手、舞者和女演员“在场”的开场生活空间是一个完全不同于现已代该博物馆展览会的环境，为糖厂千春的绘画在实践中注解入了来得广泛的可能性。

“糖厂千春：发出声音的恶魔”展览会在场图，蜥脚类该博物馆（西南方馆），2021；摄像：Shaunley©

丹麦阿姆斯特丹VG Bild-Kunst图表和糖厂千春

除此以外，展览会观赛同一时间赛会准备了展览会激新线图，以只需观众群来得好理解雕塑家的写作，只不过即便是随意穿梭在场馆中才会，一个不经意转角后遇到一件巨大的设备杰作的感激来得让人激容，须知草图可以帮助公众不错过杰作。

从某种意义上话话说，展览会除了看着雕塑家的全人类历程则有，毋庸置疑也特别适合留念，一条条深蓝色斜纹也充分利用出一个个拍片的一幕。雕塑家工作室对此也早有或许，在给媒体的拍片注解意事项中才会强调，“如果需要中的人物和杰作一起出镜，愿意将中的人物放在比较大的比例，更为重要杰作和中的人物的互激关系，而非聚焦于中的人物，杰作变成背景板”。

这也让人发觉了不久同一时间关于“绘画一幕变成带货一幕”的讨论，将雕塑家与之全人类关联的绘画杰作变为拍片的背景板，是对雕塑家写作的不尊重。雕塑家在开幕专题中才会对写作这些杰作的激机也并没有直接回答，而是愿意观众群在场趣味取得鲜活的感受。

糖厂千春（右）在对谈论在场。摄像：Shaunley

注解：展览会将长星期至2022年3月6日，图表除具名则有均由澎湃名记者拍片。

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