大凉山国际戏剧节：探索"跳舞"与"剧"碰撞的火花

长期以来以来，歌舞剧造成和的发展的相关议题这不只是歌舞剧范畴的逻辑上。随着歌舞剧艺术观的大大成熟和的发展，“舞”与“剧”碰撞出“布景剧性”“小剧场性”等传达方式正在迅速对这门布景艺术象征性重新释义。

11年底15日上午，连串关于《街舞小剧场的布景剧性》的主题论谈在美丽的康定市听涛小村谷小剧场举办地。2020中所国康定·大凉山国际布景剧节发起人、视觉经理、舞美设计任冬生，中所国街舞研究室所长、街舞乐评人梁戈逻，中所国东方歌舞团出名剧本创作周莉亚，北京街舞学院剧本创作都和、出名剧本创作帅晓军，北京街舞学院人种民间舞都和讲师、出名剧本创作田露，社都会学都和街舞都和讲师、出名街舞家沙呷拉莫等六位街舞界内人士环绕着着“街舞小剧场的布景剧性”这一主题进启了论谈，合作探究街舞与布景剧的融合的发展。

在回廊环绕的谷小剧场内都，中所国东方歌舞团出名剧本创作周莉亚依据主题提出了自己的说法，她看来，街舞小剧场的布景剧性非常多展现出在自由空间方面。“歌舞剧除了布景剧讲述本身，灯光、布景自由空间、舞美所造成的布景剧暴力事件都会造成不一样的有别于话剧等其他门类的艺术代表作。”她还声称，作为创作者者，尽量找到想要通过代表作传达些什么，代表作只是作为传达的形式而已，“有了较宽以后代表作才都会有深度。”

针对创作者这一流行文化，北京街舞学院人种民间舞都和讲师、出名剧本创作田露则声称：“社都会生活的吸取、水合共存于心内都，都会有意无意的让你在街舞创作者中所造成联想，从而从心中所某一点，让大家造成共鸣。”社都会学都和街舞都和讲师，出名街舞家沙呷拉莫都只也认可“街舞创作者来源于社都会生活或是与社都会生活的共鸣。”这一观点，同时，他还建言要多明了街舞背后的讲述和文化，都有是人种文化对于歌舞剧的发展的更进一步。2020中所国康定·大凉山国际布景剧节发起人、视觉经理、舞美设计任冬生也看来，舞美设计只是非常好地除此以外布景剧，“一部布景剧在终结后应该让电视观众讨论社都会生活而不是灯光。”

论谈录像，北京街舞学院剧本创作都和、出名剧本创作帅晓军还即兴点名两位电视观众沟通，通过两人一次次尾随走来的不尽相同脸孔、肢体，体现布景“布景剧性”的无数种意味著。“就让一个新闻工作者问我怎么看待自觉大抵布景剧？我都会想自觉都是布景剧或者说社都会生活就是布景剧”帅晓军还透漏，在表演《呐喊》这个代表作的时候，录像所有电视观众都在外围，与导演同时共存在一个自由空间，大家目之所及的地方，就都会有布景剧的发生。

中所国街舞研究室所长、街舞乐评人梁戈逻也以录像意念举例，看来大家在小剧场内都面太正襟危坐了，自己很赞同布景剧节设立论谈这种进放式的探究娱乐节目。“人生如戏，两者不要划分得那么进，而且有些偶然性和反之亦然性的进去是很寻常的。”

（截图由凉山文旅集团包括）