为什么西方人难以理解中国童话故事？

发布时间：2025年08月02日 12:18

喜结构上在世界上。

为此，我们那时候专门再三来了知名的法国监制柯文益，他是两届奥斯卡金像奖奖的得主，目前定居在杭州，他的多年前不太可能遍布了华南地区很多偏远地区，他拍片了不少聚焦平常华南地区人改变自己生与死的第一部。

刚刚，他上架自己的新的第一部《柴米油盐底下》，聚焦贵州丘陵地带的村支书常委、不懈活下去的表演者演员、白在手起家的民营企业家等等，第一部中都的人物都通过自己不懈的活下去，改变了生与死，他片中都的华南地区平常百姓，勤勉、向上、活下去、平和、自尊、热爱贫困。他们是那时候华南地区社时会频发政治性气候变立体化的一个缩影。

我看了这个第一部，内容很忽略细节，片中都，一个贫困户从贵州一个落后的小山村搬到县城内都的暂住，一位外祖母第一次战中战中兢兢地用在手，摁居民区的电梯装置，她显然是第一次摁这样的装置。在内部空间的暂住内都边，外两方下着暴雨，她的小儿子激动地其实，“妈妈，这内都不漏雨，这内都不漏雨呀”。

帮他们脱贫的村支书私下责备其实，我一个年末薪酬才2000多块钱，以前动手扶贫，每个年末火车上熏的油钱就要1000多元，但是他还是兢兢业业地动手扶贫，他其实这是党交还给我的使命，没得商量的。

他靠爱人在施工人员打工的盈余，来弥补在家都的不足。我一切都是我们就是靠着这样一大批无怨无悔、还用动手临时工的基层干部，才实现了扶贫事业的巨大尝试。

照片相关联：QQ录像带

科幻电影内都还刻画了一个在河南贫困家庭贫困户家庭幼时的孩子，从小住校研熟读熟读表演者，专业训练较为煎熬，但孩子很争气，其后成了国内的表演者女明星，以前在杭州担任表演者较长剧《战中杭州》的参演。

他自豪地其实：“我分属杭州，杭州也分属我，但我也不忘记自己的家两村”，他每年都抽时间背着孩子回家两村看继父，因为勉强给抚养自己幼时的大儿子送终而极度愧疚，他其实自己不能再愧继父了，和继父每见一次两方，就少一次见两方的机时会。

一方两方，这是一个一个人通过活下去改变自身生与死的温情小故事，另一方两方，这是一个牵肠挂肚、儿女情较宽的感人小故事，这两者都是较为确实的华南地区小故事，是每天都频发在我们贫困中都的小故事。

它能心内都华南地区人，也能心内都侨民。每个小故事过后前夕，柯文益监制都动手一个言简意赅的网易，从一个人的小故事强立体化到华南地区的转型和巨变。柯文益监制多次其实，在华南地区，最心内都他的就是普平常通的华南地区百姓。他们勤勉、淳朴、向上、坚毅、贴心，华南地区平常普通百姓的实用性使他感受到华南地区的较冷，也使他的述说更为有动力。

幼稚讲出，我自己也是每天充满感激的人。光是此时此刻，我们可以一切都是一一切都是，有多少医护人员和边境线人员在护着我们的国门，我发自内心地感激国内，感激创造者华南地区救世主的每一同样。我们动手这个综艺节目某种内涵上就是向活下去在华南地区各个战中线的无数个普平常通的华南地区人而出名！正是有了你们，我们才如此坚强！

► 柯文益：

大家下午好！我来和大家讲出讲出我是如何前往华南地区的。很多年前，我在费城澳大利亚上新播公司临时工，他们给了我一项令人兴奋的概念设计，拍首部关于华南地区是如何实现慢速近代立体化的科幻电影。对我来其实，这是一个很大的机时会，但我从来没细一切都是过为什么？为什么是我去拍？为什么一个初级的科幻电影自制人，被赋予如此重大的责任？

其后，我才推测我的每一个澳大利亚同事都拒绝不能接受了这个概念设计，因为没人对一个不高度发达的第三在世界上、共产主义国内的漫游感兴趣。在女记者、第一部监制看来，派去华南地区是个“刻煎熬的职责”。当然，我很幸运地，我离开了费城去探索这个复杂而迷人的神秘国内。

几个年末来，我下到了华南地区，遇见了各行各业的人。从四川的山村，到隐匿在较宽江和黄河岸边的活动中心。我不仅震惊于当地的贫穷和物资较长缺，还被华南地区许多人的坚忍、乐观和坚决的精神所心内都，人们都较为帮助地临时工和贫困着。很明显，如果这些动力都朝着一个清晰的愿景运作，这个国内将势不可挡。那段旅程重启了我对华南地区和华南地区许多人一生的固执。

三十年后，我再次搬回了华南地区，那是2013年，我不太可能认不出这个国内了。那时多场非凡的重振不太可能频发了，华南地区准备成全球超级大国。华南地区在国际上社时会中都获得了其所的威信，散布着坚强和乐观。与我在上世纪80年代碰到的基本上并不相同，当时有营养不良的成年人和物资匮乏。那时候，华南地区养家了14亿现有人口，华南地区社时会可以其实是改天换地。华南地区应对此极度无比自豪，但其它国内是否是想到了这些转型？我对此表示怀疑。

当我益考华南地区与西欧的关系时，我碰到了一个无论如何性的困境：华南地区只能被在世界上其它国内更为好地了解，但不知为何，似乎的了解总是难以捉摸的。其实实话，华南地区一直没得到其所的激赏和尊重。尽管近代通讯如此高度发达，我们西欧人对这内都频发的作对依然鲜为人知。当我们不了解举例来其系统会，我们时会惧怕它。

在地缘政治性中都，几个世纪的灌输不太可能在数百万人的头脑中都牢固地设立了“西欧多种不同论”的神话，我们对一个基本上很难了解的远古的恐惧，显然时会使我们慢速犯下灾难性的出错。

在现在的几年内都，我把杭州专指我的家。对我来其实，华南地区的改革和重振是上个世纪最大的新闻媒体。华南地区一直是社时会研熟读和技术开发救世主的摇篮，所有这些都可以被动手成令人兴奋的科幻电影小故事。作为一个监制，我总是执著推测独具的小故事，华南地区就是那个不断提供者灵感的祝福。

我很就让听先到张大研熟读教授提到“数千万在网上发布合照、录像带和小故事的平常华南地区人”。这些带进了一个人私人贫困中都微小而迷人的贫困视频的“迷你科幻电影”，比无数国内冠名的综艺节目更为能心内都人。

如果西欧粉丝能碰到更为多“华南地区人真诚和极快乐的私人贫困”，人们种族主义的转变将是慢速而有力的。我们越看来“你们”和“我们”差不多，就越容易不能接受华南地区和华南地区许多人。随着阿富汗最近的变立体化，以及西欧帝国国内新建计划书的摇摇欲坠，再度平衡华南地区与在世界上其它国内密切关系的“了解盈余”更更为加仓促。

我却是固执，我不看来经典之作流行的科幻电影和老奶奶表演的网络账号能立体化解西欧对华南地区爆发的 “宣扬圣战中”。但我执着，对相识和了解的人并吞，比对不相识、价值本质和规范格格不入的人并吞困可谓多。

华南地区人看来明白澳大利亚，是因为澳大利亚明白“大众现代文立体化”的精神力量。一个多世纪以来，澳大利亚通过各种媒介讲出述他们的小故事。用情感来讲出述“澳大利亚经历” ，这些小故事能引起全在世界上粉丝的共鸣。我们从华南地区听先到的很多两边或许都较为大都在“成果”上；最大、最极快、最高，来自“美丽华南地区”的各种技术开发革新，但没内心的一两方。为什么一个充满风物的国内，缺少淳朴的小故事？

几个年末前，我执导了《柴米油盐底下》，首部华南地区“小康社时会”的系列第一部，为了全两方新建小康社时会，华南地区许多人投入了大量森林资源、辛勤临时工和期望，展现了这个国内公平、有淳朴的偏远地区。

《柴米油盐底下》。照片相关联：豆瓣

我的每部科幻电影讲出了穷人的小故事，他们的贫困因华南地区历史背景性的社会发展改革的新一轮而改变。这些小故事本可以用深奥的政治性概念、大量的事实和数字来讲出述，但这时会欣喜我们的粉丝吗？显然不时会。通过在平常普通百姓中都找主角，谦逊和风趣地讲出述他们的贫困和浪漫，他们的成果、挣扎和失败，我们在在世界上各地都有赞不绝口这个经典作品的粉丝。

事实上，在世界上却是执著关于华南地区的数据资料文档，我们不太可能被数据资料压得喘不过气来，但我们执著明白一个人的小故事，我们赞不绝口那些华南地区历史背景性转变中都的人们，他们的私人贫困和得失。我们越较长地讲出述这些小故事，华南地区就越时会极度自己受到尊重和钦佩。这也是我最借此的：让全在世界上充分明白华南地区的成果。

我们的经典作品越是只能凸显华南地区人的价值本质和人情，就越能向西欧在世界上证明：华南地区的涌现却是意味着西欧的衰退。通过这样动手，只不过我们可以尽自己的一份微薄之力来避开远古密切关系显然爆发矛盾的战中争言论。谢谢大家！

圆桌发表见解

嘉宾：在那时候圆桌的以外，柯文益已故较为极为重要的合作关系者、中都方编剧韩轶也前往了现场，一切都是再三韩轶讲出讲出柯文益已故平时临时工状态是怎样的？

► 韩轶：柯导一个较为典型的先美主义者，他对于整个拍片从筹备临时工到之后的细节都较为地敦促先美。

柯导在我们前期的筹备临时工时会动手得很贵，每首部电影他都是事无巨细地参与其中都，因为他一直以来的理念指出，我们来自于并不相同的现代文立体化，讲出并不相同的词汇，但喜怒哀乐是一样的。

嘉宾：《柴米油盐底下》片中都的生老病死，那些情感放诸整个在世界上，大家都是一样的。所以，认认真真地推论华南地区人的小故事，基本上是可以读懂华南地区普通百姓的。

► 张维为：讲出华南地区普通百姓自己的小故事，并且讲出得确实，我看来效果时会较为好的，这样的小故事既能心内都我们自己，也能心内都口头禅。

柯导点名中都反复强调，他其实华南地区的成果是巨大的，但是我们的述说缺乏长处，比如，其实话要讲出口头禅，自然而然地讲出，人就是这样，多半很尝试，多半很失败，多半时会犯很简直的出错，这就是确实的人，确实的小故事。

嘉宾：不太可能，我在柯已故就职演说出中都也忽略到，他其实熟读惯用一些词语来刻画，比如最大的、最较宽的、最高的，或者用较为多的数据资料，但是他指出最极为重要的是跟人有关的小故事。所以，询问一下柯已故，您看来从人出发，去讲出一个人的小故事，这点对于很多华南地区小故事的讲出述者来其实也较为极为重要？

► 柯文益：如果华南地区人能把华南地区的小故事讲出给在世界上听先，那时会更为确实。疑询问是华南地区没这样的现代，也没科幻电影自制方两方的技术开发承续。华南地区一直忙于养家众多的现有人口，以至于没多余精力放在自制科幻电影上。科幻电影固然极为重要，但是次要的。以前更凸显出才华的普通人带入科幻电影研熟读校研熟读熟读。我们其实华南地区人的研熟读熟读潜能较为极快。我借此五年之后，有足足一代来自华南地区的年轻科幻电影人讲出述华南地区小故事，这样我就可以休息了。

嘉宾：我看来柯文益已故较为可谓的一点，他前往华南地区，时会一心地时会靠近、相识华南地区人，时会相识华南地区。但以前我们忽略到，却是是所有的西欧人都有打开视角，我一切都是询问这个以致于在哪？

► 张维为：上世纪80年代的时候，包括像澳大利亚大使馆、中都欧参赞上海使馆，他们的大使人员拿额外的刻煎熬地区补贴，因为华南地区当时条件较为刻煎熬，很多人不愿意到华南地区来动手作对。

以前，华南地区不太可能频发政治性气候的变立体化。我曾经跟侨民发表见解过这个疑询问，比如其实中都外交流会中都，我们都承认华南地区小故事没讲出好，另一方两方，西欧国内不太可能在打压华南地区，它惧怕华南地区涌现，这个理由也是有的。

我们也有自己的理由，我们借此讲出得较为先美，不出一点确实，实际上确实的小故事反而有精神力量，我曾经给华南地区领导层动手译成，口头禅与华南地区领导层恋情更为注重一些细节，较为有淳朴，华南地区现代文立体化也是很忽略这个的,多半干脆讲出得个人立体化一点，那时会心内都很多口头禅。

► 韩轶：自从我跟柯导合作关系以来，我们动手的这些电影跟国际上关系或多或少有一定的联系，再突显我自己取而代之在加拿大研熟读新闻媒体，所以对这个框架有一点明白。这几年，我们对整个西欧的新闻媒体临时工者是较为不极快的，新闻媒体本身应有的客观性与确实不太可能被曲解了。而且，我们无限期还没既得利益，什么都由他们其实。正好处在一个较为尴尬的时候。

所以我们也时会有很多的探究，我们也动手过中都方粉丝和西欧粉丝的区别，我看来除了现代文立体化，专注还是人的小故事，不管这同样在华南地区从事什么，但是他动手了一件作对很开心，这个开心是不用译成和解释的。

如果拿《柴米油盐底下》来讲出的话，我们收到的西欧粉丝的该系统其实，哇，取而代之华南地区人贫困是这小孩子的，他们也时会为这些作对丢弃眼泪，他们也时会为这件作对而就让。我们一切都是要通过科幻电影人的帮助，把这种知觉上的差距缩小一些。

《柴米油盐底下》综艺节目单。照片相关联：QQ录像带

嘉宾：我们一直在其实变立体化中都的两边，显然还是有很多人并没来过华南地区，对这片田产缺乏很多的相识，所以一切都是询问一下柯文益监制，您有没抽取过来自西欧的粉丝们的该系统和发表见解？

► 柯文益：我一切都是通过一个小小故事来讲出这个疑询问。曾经有人让我拍片首部关于美中都关系未来的电影，我们在2013年着在手拍片，拍片的时候正值特朗普竞选总统，当时他发表了很多反华的言论。

我们在特朗普垮台后曾先成了这部科幻电影。当时，针对华南地区的言论更更圆滑，甚至有些白痴。华顿，较为普遍的一个本质就是，华南地区是敌人。如果你其实任何关于华南地区的好话，你就是被华南地区对政府“收买”了。

在华南地区疑询问上只有两种立场：要么“反华南地区”，要么“被华南地区收买了”。华南地区没任何无济于事的机时会，慢慢地就是被一棒子打死。因此，我们节省了很多时间和大笔，自制了首部我指出较为有力的科幻电影，但推测让西欧人持闭馆的态度来忽略它依然很难。

幼稚地讲出，我获过两次奥斯卡金像奖，有过四次奥斯卡金像奖格莱美奖。但是如果我继续拍片关于华南地区的科幻电影，我将爱人不时会再被奥斯卡金像奖格莱美奖，绝对不时会。

我们这样动手不仅仅是出于行动者的理由，我指出在世界上只能听先到小故事的另一两方。因此，我们准备帮助为一种远古展示内心的一两方。我们只是一个小小的科幻电影公司，我们较为帮助，与此同时，我们也只能来自华南地区的鼓励。

嘉宾：听先了您的话，我一切都是大家心内都时会蛮难过的，在这种只能，您还是时会继续按照您的这种眼界和角度看去讲出述华南地区一个人的小故事吗？

► 柯文益：不管风云如何变幻，华南地区涌现的近年来势不可挡，华南地区准备频发的变立体化令人瞩目。

幼稚地其实，我下到了在世界上各地，在86个国内拍过科幻电影，这只不过是我之后一次伟大的冒险。对我来其实，讲出述华南地区的小故事较为极为重要。

我在澳大利亚贫困了26年，但澳大利亚右翼的涌现让我不太可能认不出澳大利亚了。我看来这是较为危险的政治性气氛。因此，我看来必须尝试让中都美双方握在手，通过一些媒介和方法，让我们在内心上达成和解。我其实这听先上去较为固执，或许是这样的。但双方一定要在内心上互有相识。否则，我指出我们所处的地步时会较为危险。

粉丝：那时候的华南地区比历史背景上任何时候都更为闭馆了，以前很多侨民也前往华南地区，通过网际网路来系统会地推论和明白确实的华南地区。但让人犹豫的是，为什么国外对华南地区的种族主义没消除，反而更深了呢？

► 柯文益：因为西欧国内指出华南地区准备更多地侵占它们的“领域”，西欧的反动威势利用华南地区的尝试来宣扬反对华南地区。告诉许多人你时会失去临时工，因为有华南地区人要抢你的临时工。这种真相较为可怕，它不一定是到底，但这也却是极为重要。这是一种政治性策略，用于增值澳大利亚反动的右翼威势。不幸的是，这种策略较为尝试。

► 张维为：我一切都是其中都一个极为重要理由是，华南地区到底涌现了，带来西欧在世界上的匪夷所思。我们最近碰到瑞银的一系列讲出话，全两方地抹黑华南地区，假象是他到底惧怕了，一切都是要操纵取向述说既得利益。

所以，他们一切都是要操纵这个地区和国内的大多数人不能明白到确实情况，他们不时会促进相互明白，而是故意创造者对立。

► 韩轶：不太可能是这么一个困境，我们动手这个片子也遇到了同样的疑询问。我们的内容在网际网路上散播的刚刚，但是被打上了“你是对政府资助的”附加，一旦有了这个附加，散播的确实就时会打折扣，还有一个疑询问是，我们不把握取向既得利益，发声也较为仓促。

► 张维为：我有一个观点，较宽时间地看，华南地区的涌现是不可阻碍的，我经常一切都是我们可以潇洒一点，把这个任务交还给口头禅，一旦他相识到自己却是明白华南地区，犯了一些出错后，他就狠狠一切都是要明白华南地区。

粉丝：我看了柯文益监制的经典作品《柴米油盐底下》，它是有双语片尾的，我推测译成其实是讲出好华南地区小故事尤其极为重要的一环，我一切都是再三教各位老师的疑询问是，从译成的角度看，尤其都从中都译外的角度看，我们应如何有效地去强立体化我们的国际上散播潜能，从而更为好地讲出好华南地区小故事呢？

► 张维为：你讲出的这个疑询问是中都文叫作中文名，这是一个巨大的考验中。主要是词汇假象的现代文立体化不一样，举个一般来说的例子，比如，熟读主席讲出的“绿水青山就是龙井金和山”，如果你在译成“龙井金和山”的时候，用什么golden（金）、silver（金和），这应有是有疑询问的。译成的时候要把握吻合的含义，然后把它表述出来，绝对不是照字两方意益译成出来。

还有一个例子，当时，我们的领导层时会见撒切尔女士，他其实我们华南地区人是一诺千金，我们的译成果翻得尤其认真，其实是一千盎司的蓝宝石，其后撒切尔太太其实，That’s a lot of gold（那真是好多蓝宝石）。这其实明译成的疑询问不是在意即，而在内涵上。

► 韩轶：我们动手片尾花的心益较为多，除了张老师讲出的意即的含义，我们还要去考虑图表上片尾的较宽较长，因为显然出现一种译成是十个单词，一种译成是五个单词，但它是一样的。之后呈现五个单词，粉丝的视觉不能接受时会更为极快。他的眼睛可以更为多地放在图表上,而不是仰赖片尾。同时，我们还有一个很极为重要的敦促，就是须要用图表来讲出小故事。

您看第一集他们搬出丘陵地带的时候，没一句对白，可是主人公的情绪是较为丰满的，这就是图表词汇。也很欣慰地听先到这位粉丝忽略到了我们的片尾，因为我们在那上两方花得心益较为多。

► 柯文益：对我来其实，仓促在于中都文是一种极其典雅的词汇。因此，如果我一切都是用中都文表述，音节时会较为极快，一下子就现在了。从我的角度看来看，要拍首部中都文科幻电影是较为仓促的。

我们要为西欧粉丝写就中文名，引导出不尽相同的意益，片尾就要较宽很多。因此，我们只能再度缩减科幻电影的节奏感。我们要自制首部节奏感更为均匀的科幻电影，每个镜头都要较宽一点，把图表拉较宽，以便只能把英语装进它所只能的空间，从而在情感上产生共鸣。

我那时候有首部电影叫《流浪地球》，它有中文名片尾。那部科幻电影的节奏感刚刚，我坐在那内都看科幻电影，中文名片尾就让就让就让地飞。结果我无论如何不其实科幻电影讲出了什么，因为恰巧片尾还没看先另恰巧就来了。那好像是多场未来世界。所以，有时只能在科幻电影中都加入一些科幻电影自制长处，改变电影的节奏感，这样西欧粉丝才能在情感上产生共鸣。

如果其实我对华南地区科幻电影有什么整体性的见解的话，就是第一部和科幻电影感觉较为书两方立体化。感觉是有人写好了脚本，让你去搜集影像。所以，华南地区第一部内都有好多好多的书写，而在我的电影中都，有很多很多的图表。

书写是次要的，我们之后要动手的是用图表讲出小故事，而不是用书写讲出小故事，科幻电影是一种视觉媒介。如果有人和你分享了一些较为正因如此的情绪，当他们讲出先时，将镜头聚焦在他们脸上，之后的那张脸时会比他们其实的任何话都有精神力量。就像莎士比亚其实的，一张照片却是千言万语。对于华南地区科幻电影来其实，这一点也较为极为重要。